乔伊在柏林一边度假一边写剧本, 期间也顺便和休斯探讨了一下关于电影的进展。
在完成了剧本之后, 她第一时间给休斯看了，这部叫做《诡雷》的剧本，因为休斯对剧本很感兴趣, 所以留下来一直等待乔伊完成了这本剧本。
休斯花了两天时间将剧本彻头彻尾看了一遍, 然后他找到了乔伊。
这部《诡雷》是根据真实的历史事件改编的。而且是一段鲜为人知的历史。
1945年5月德国纳、粹投降之后, 一群年轻的德军俘虏被交给丹麦当局，丹麦当局强迫大量德军战俘去清理他们在战争期间埋在丹麦海滩上的地雷。据历史记载, 大概有2000多名德军俘虏徒手排除了大概150万颗地雷, 而其中死伤达到一半以上。
这段历史也曾被改编成过电影, 例如未来2015年的《地雷区》等。
而乔伊的这部剧本, 则是根据当时另一位女记者的手记改编而成的。
一名英国女记者格蕾丝，负责撰写相关资料跟随这支拆雷部队，去了丹麦西海岸。她目睹了那些大部分都还是未成年孩子的德国士兵被迫去徒手拆地雷，一个一个被地雷轰炸而死去。
在这个过程中，她的内心发生了改变，从一个原本对德国纳、粹恨之入骨, 认为就是应该让德国的这些孩子去为纳、粹的罪行赎罪的人, 渐渐内心被触动, 她开始认为那些孩子是无辜的。
最后, 她忍受不了这残忍的方式, 带着她所跟随的那个团唯一活下来的十几个孩子, 逃出了丹麦军区, 找到了正在考虑制定《日内瓦公约》的亨利·杜南, 最终在亨利·杜南的努力下，这些孩子得意幸免。
这是一部沉重而让人心酸的剧本，因为在真实的历史事实下，难免显得厚重而沉淀。但是同时也提供了一个鲜少有人会触及的不一样的角度。
那就是以战败国德国的孩子们作为主观角度，在战争的失败后，这些孩子的生命是否就不值钱了，因为战败，这些孩子是否就理应被当做恶魔来对待。
乔伊试图在剧本中加入自己的思考，她的重点不在于探讨“不让德国的孩子来挖地雷，难道让丹麦的孩子来挖地雷”这件事，而是在这个之外引起大众一些其他的思考，那就是反战、人性、自我救赎。
休斯在读完这部剧本之后，他第一个想法就是，乔伊的野心很大，看得出，这部剧本和《罗拉》不同，如果说《罗拉》只是她为了配合自己炫技而揉和成的一部让导演和演员发挥空间很大的“潜力剧本”，那么这部《诡雷》就是一部实打实的用剧本限制住演员和导演的那种，力度很深、内涵很足、格局很大的典型拿奖剧本。
看来这次，乔伊的目光已经直指欧洲那些老牌大奖。看来上次她与凯撒奖擦身而过还是让她很懊悔，这次是卯足了劲要冲个欧洲大奖了。
一抹吊儿郎当的轻笑弄弯了休斯的嘴角，看来乔伊的野心真的已经远超众人想象，她并不只想做一名好莱坞的大导演，还想在欧洲闯出一番名头来。
那么既然是乔伊如此野心勃勃要冲击欧洲传统大奖的电影，那么对于演员的选择，她肯定会格外慎重。
而且这是一部实打实的女主戏，和《罗拉》一样，女主人公可谓是要让乔伊伤一番脑筋了。
休斯拿着剧本来到乔伊面前，他嘴里叼着烟，一副漫不经心的样子，“没想到，你还真的写出了一部视角很不一样的反战片，没有站在胜利者的立场，而是站在了战败德国的立场。”
乔伊很认真地看着他，用一种充满专业知识和慎重的口吻说道：“你错了，我没有站在任何一个国家的立场，我的立场是反战、是人性、是救赎。”
休斯眯着眼睛睨着她，“这部片子，很像是欧洲传统那些大奖会喜欢的类型，当然绝对不是奥斯卡会喜欢的类型，因为这部片子和美国一点儿关系都没。”
乔伊索性承认了，“本来就是为了欧洲奖项准备的，凯撒奖认为《罗拉》的格局不如《塞拉菲娜》，没关系，那我就拍一部大格局的出来。谁不知道那些评委的口味，在他们眼里，战争=大格局。”
休斯下意识地笑了，他很喜欢看到这样斗志昂扬的乔伊，这会让他觉得她充满了无限的可能，“那你应该在选角上更加慎重。特别是女主人公的角色，不过话说回来，你以后就打算走女主戏的电影道路？从《贫民区的百万富翁》开始，你好像一部接着一部都是女主电影？”
乔伊自豪地笑道：“我还打算在欧洲拍《红绿蓝三部曲》呢！以女性视角为主的电影三部曲！”
休斯有些被乔伊噎着了，他似乎毫无准备，只能干笑几声，“红绿蓝三部曲？你确定不是克日什托夫·基斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》？”
乔伊解释道：“开玩笑啦，只是我自己这么称呼而已……和克日什托夫·基斯洛夫斯基大师的《蓝白红三部曲》肯定不能相提并论。不过我心里是这么想的，如果《罗拉》是疯癫艳丽的红色，那么《诡雷》的格蕾丝就是象征和平冷静、抑郁纠结的蓝色。至于绿色嘛，我们以后再说呗。”
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